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去愛那可愛的事物:當自己是自然中的一員

作者:歸樸生

2009年11月27日,在香港,譯者、記者楊子采訪美國詩人加里·施耐德,問如何看待瑪麗·奧利弗的詩歌,加里·施耐德這樣評價比他小5歲的女詩人:“瑪麗·奧利弗對自然太虔誠了,太宗教化。對我們而言,自然不是宗教,可以敬畏,但不必跪拜。”(這篇訪談發表于《南方人物周刊》2009年12月18日)當時看后到現在,我的印象都是,施耐德并不是很贊同奧利弗的寫作方式。

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從前在詩生活網站上就接觸過倪志娟的作品,而讀她譯瑪麗·奧利弗的詩則是后來在微信上,讀了幾十首,不過初讀的感覺是比較新奇,奧利弗寫動物寫得那么自然、生動,那些動物非常富有靈性,它們與周圍的環境如此和諧,展現了自然之美。這與詩人奧利弗長期沉浸山林,主動觀察動植物不無關系。

奧利弗的詩以自然題材為主,很少涉及社會、人物,甚至自己,她幾乎從來不寫自白派那類詩歌。她喜歡自然、山野,喜歡避世隱居,不喜歡社交,更別說去參加各種文學活動。這樣隱逸的生活方式帶來的結果,是心性的單純、寫作的純粹性,不過也容易造成題材的單一、視野的狹窄——這是我的看法。在詩的語言與題材的單一性上,不少詩人都具有這個特點,比如陶淵明、李賀、狄蘭·托馬斯、特朗斯特羅姆等等,如果想把這個名單變長,還可以繼續添加一些詩人。

不過,我既喜歡像以上提及的那類詩人,也喜歡一些龐雜多元的詩人。因為單純的詩人具有透明的質地,像玻璃一樣明亮清靈,不過也像玻璃一樣容易破碎,制造某種鋒利的刃口。而龐雜多元的詩人像一件青銅器,有造型,有花紋,布滿銅綠,還有時間留下的光澤,值得玩味與審視的特性非常繁多。

在這本《去愛那可愛的事物》中,《譯者序》占了很大篇幅,文章最后部分提到奧利弗如何進行詩歌寫作的重要課程:練習、模仿、閱讀——這對初學寫詩的人來說是至關重要的(我以為從事其他文體寫作的人也要照此學習,才有可能進階)。而終其一生,詩人除了這三大日常必修課程外,還需要觀察、思考、想象。

這本薄薄的詩集很快就讀完了,很多詩算是重刷,這次我獲得的印象是:沉靜、融入。詩人沉浸于對自然的注視,欣賞自然之美,獲得了平靜;作為觀察者,她不干涉自然中的生命,也不驚擾,她當自己是自然中的一員,順理成章地融入其中。這里有一點要注意,就是去人類中心化,人并不是大地上的主宰者,只是過客,像恐龍一樣出現、生息于大地之上,很可能又像恐龍一樣在短暫的時間內迅速消失在地平線上。這并非虛無主義在我的意識里作祟,而是萬物既定的存在規律。

在這短暫的時刻里,人應當如何活著?執著于自身的苦難而自艾自憐,還是開拓視野、放開胸懷來坦然面對浩渺的時空?答案是明顯的,問題在于各人的選擇。

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書摘

春天在黑水潭:我體驗了已領悟的訓導
他賜給魚
銀箔的外套,
柔軟的魚子。
他創造了翠鳥
銳利的眼睛,
無與倫比的,可怕的喙。
他使
日子與季節的輪回
緊緊相連,
直至永恒——

然后再次開始。

百合
一夜又一夜
黑暗
籠罩了百合的
臉。

輕輕
關上
它的五面墻,
它的

花蜜袋,
它的芬芳,
百合心滿意足地
站在

花園,
并未完全睡去,
而是
用百合的語言

說著一些
我們無法聽見的私語,
即使
一絲風也沒有的時候,

它的唇
那么神秘,
它的舌頭
那么隱蔽——

或者,
它什么也沒說,
只是站在那兒,
帶著植物

和圣人的
耐心,
直到整個地球旋轉,
銀色的月亮

變成金色的太陽——
百合,仿佛對此了然于心,
這本身,難道不正是
完美的祈禱?

文章來源:春城晚報

原文鏈接:http://ccwb.yunnan.cn/html/2018-04/23/content_1214942.htm?div=0

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