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王澍:50年后,人們都會住在村子里

正如所有偉大的建筑一樣,王澍的作品能夠超越爭論,并演化成扎根于其歷史背景、永不過時甚至具世界性的建筑。

眼前這個龐然大物實在令人困惑:它有24米高,外立面超過2萬多平方米,墻面看起來很不平整,里頭堆砌著包括青磚、紅磚、偏白、偏灰、偏青的瓦片、燒壞了的暗紅色瓦片、龍骨磚、破碎的瓦缸片、雕花的屋脊磚在內的20多種從當地回收來的廢棄舊磚瓦。施工的時候,整個外墻都是蒙起來的,每一層腳手架只有三米高,只能看到局部,連工人都不清楚它到底是個什么東西。施工完畢,甲方從頂上往下拆了三米就停了,“嚇死了,大家就覺得這個是不是一大怪物出來了。”

這個“怪物”是寧波博物館,而它的設計者是建筑師王澍。甲方當即給王澍打電話,在揭開這個“怪物”的面紗之前,能不能請他來給市民們做個公開講座,講講這個博物館的設計理念,好讓市民們有個心理準備。事實上在設計方案剛出來時,甲方也不接受,“我們設計的這個地方,新的CBD,我們寧波人管它叫‘小曼哈頓’,可是你用了這么臟的材料做了這么一個黑乎乎的東西放在這里,跟‘小曼哈頓’的感覺完全不相稱,你到底怎么想的?”

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這和王澍另一個作品中國美術學院象山校區剛面世時備受爭議相似,象山校區一期在2004年落成后一度被業內稱為“杭州市里能找到的最難看、最丑的建筑”。盡管它們在后來都被接受、認可,直到2012年,這樣的爭議才徹底沒了底氣。這一年,王澍獲得建筑界最高獎項“普利茲克建筑獎”,成為第一位獲此殊榮的中國籍建筑師,評語這樣寫道:“通過利用回收材料,他向世人傳達了謹慎使用資源和尊重傳統與歷史的信息。”、“正如所有偉大的建筑一樣,王澍的作品能夠超越爭論,并演化成扎根于其歷史背景、永不過時甚至具世界性的建筑。”

獲獎后,來找王澍做設計的人越來越多,他們都提出了相似的要求:能不能來一個讓人眼前一亮、眼球都掉下來的設計。今年56歲的王澍留著寸頭,穿著黑T恤、黑牛仔褲、黑運動鞋,坐在中國美術學院的咖啡館里告訴《人物》記者:“我一向不知道怎么面對這樣的事,因為我做的東西從來都不是這樣的……我的作品表面上看甚至有點含蓄,看不太出來它怎么驚世駭俗,但是做完之后,很多人可能說靈魂深處會被震撼到,那才是我的作品。”

事實上,王澍近幾年的創作變得越來越含蓄,表達也越來越內斂,它們看起來都用了相似的樸素的材料——無非是土、木、石、瓦、磚,建造手法也比以前更低調許多,「那種刺激的東西減少了」。他的個性也變得更為溫和,更有韌性。學生時代他曾放話沒有老師能夠教他了,大二的時候就寫了一篇批評包括梁思成、他的碩士導師齊康在內的十幾位建筑大師的文章,總之,“隨時處在戰斗的狀態之中”。如今他意識到“激烈的斗爭表面上有的時候會讓你自己痛快一下,但是它不解決問題,”他不再會因為做得不順而憤怒離去,“現在我會堅持斗爭下去,而且我最后一定會達到目的。”

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談建筑

它是這個文化里出來的,就地取材,樸素自然

《人物》:在你看來,什么樣的建筑才能稱之為美的、好的建筑?

王澍:因為現在全世界已經變成一個比較容易開放的狀態,大家見到的建筑特別多,而且是在各種不同的文化背景之下的,所以什么建筑是好的建筑,現在越來越難以有一個統一的標準。對我來說,我覺得好的建筑肯定是要能夠扎根在某一個地方,它就像從土里長出來一樣的,它不是那種流行的、商業的那種全球化的那種形式,它實際上是有它自己文化的根源的,它更自然、更生態,它整個建造的邏輯會很清楚地進行表達,而不是用來表演的。

什么建筑是好的建筑,比如在中國,幾乎中國所有的傳統建筑都是好的建筑,中國所有的現代建筑里面好的建筑是非常非常少的,大部分都是垃圾。我在任何馬路邊上看到的一個老的農舍都是非常好的,它是這個文化里出來的,就地取材,樸素自然,符合它特有的生活方式,所有東西都是真實的表達,你能看到一種真正平靜的美好的生活狀態,而且它能夠存在很久,它克服了時間,按照今天的話來說,真正可持續存在的一種狀態。這種是我評價建筑的一個標準,不論是傳統的建筑,還是今天現代的建筑,我都用同樣的標準去衡量它。

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圖文來源:人物

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